「告别茉莉」电影别名：The Farewell Flower，电影豆瓣评分：6.5分。
从泰国电影中相当常见的同志题材出发，在琵与清的同性情谊之外，《告别茉莉》却也透过两人之间的生死离别，同时诗意地阐述人生的无常性与接受并走出伤痛的挣扎与艰辛。藉由生死的界线，电影相当明显的分成两个段落，在上半段之中，就像那些美丽的祈福花饰终将褪去光泽，枯萎凋零直至化为尘土一样。面对早已病入膏肓的琵，《告别茉莉》用两人互相回避的眼光，在万籁俱寂中那被放大，源自于对方的呼吸声，以及解放一切身体语言的缱绻去强调彼此的存在。面对生的眷恋和不舍，我只能努力地记下每一个瞬间，你最好的样子。
但当重病的琵倒卧在清的怀中，并吐出一口口失去生命力的潮红血沫，《告别茉莉》在画面和调性上顿时从浪漫转而沉重，也走入了电影的下半段：死的告别。在《告别茉莉》的映后餐叙中导演提到，对于佛教来说，观看尸体是一种意识生命真实存在的方法。在修行之路上，背负失去女儿与爱人的伤痛，电影安排了让他联想到女儿意外的蚁丘对应着他慨叹无常的迷茫。再进一步的在他和他一起超渡亡者的过程中，透过林中一具在心脏下方有着伤口，且没有毛，令人直觉联想到琵口中化疗后痛苦情状的尸体，在清的身上体现出了直视内心深处痛苦的勇敢，与两人之间爱恋的极致呈现。
「超渡，是要将亡者的样貌清楚的记在脑中。」清起初对蛆虫横行的可怕场景不住作呕，到克服恶心感的完成超渡，最后当她发现了尸体还尚存一息，呢喃着「我做不到…」时，清眼中看到的是记忆中最美好的琵，并用力地拥抱他。「只有我能渡你。」《告别茉莉》令我印象深刻的地方在于，在清的心境转折中我意识到修行的终点不是超脱凡尘的无私大爱，而是极度入世的用那份无分异同的极致之爱拥抱万物；真正面对伤痛的方式也不是压抑或逃避，而是在彻底的告别之前，让自己不留遗憾、用用力力的把那份情感宣泄给对方知道。接受失去的同时，却也是证明曾经的存在。
「看着这些花饰随着水流飘向远方，我就很满足了。｣最后和花饰一样随波逐流的清，就像那些在琵的巧手编织下绽放美丽姿态的茉莉花饰一样，告别是一个阶段的结束，却也是下一个阶段的开始。伤过了，哭过了，从不舍到告别，是已经放下释怀，并把这些领悟、成长与其中的美好回忆牢牢地记在心里。
「我最怕的是，在我完成它之前，花便枯萎了。」以茉莉花的绽放与枯萎对应着人生中无常的高低起伏，并大胆的藉由两位主角透过花饰与佛教仪式向对方表露心意的设计，在叙事上并行不悖的结合佛教修行与同性情愫展现出人与人之间的真实情感。虽然过于需要观众主观诠释的手法在接受度上见仁见智，《告别茉莉》在「告别」上笔力遒劲的著墨，却无庸置疑的透过两人人生的重量，传达出同志电影的不同面貌。
